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2022-09-07发布:

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的品質,也會讓寫作者失去應有的心態,比如耐心,比如堅守,比如安靜。形式上花裏胡哨,內容上嘩衆取寵,是文學的創新嗎?不,正如墜落不是飛翔一樣,表面上的熱鬧不等于創新。幾年前,我讀到一部長篇小說,這部小說慢慢地開始,慢慢地推進,慢慢地結束。它好像在把一段曆史,一個地方,一個家族幾十年的事和情,都擺放在茶桌上,以一種午後陽光移動的速度慢慢寫來,前因後果,起承轉合,娓娓道來;盡量將變遷的人和事、情和理、形和狀、意和義,蒼茫的外部和深邃的內部,說透畫圓,圓得沒有了線條和角度,透得像一層玻璃。我曾想用兩個晚上把它讀完,但20天後它還沒有撤離我的床頭。這是所有慢小說的特點,讓閱讀成了一種考驗。但同時也在吸引我,那種慢寫作身上有太多的肌肉和重量,它雖行動遲緩笨拙,卻柔軟、溫暖。這也是文學應有的感覺,一種令人舒緩、輕松的感覺,一種讓人身體慢下來又化開來的感覺。如實說,這部小說的寫法非常老派,謀篇布局和風格味

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高級形態。海明威說:“我不允許任何不真實進入我的小說”,這也是我的信條。衡量文學的真實像是在做數學題,要通過讀者心中的“標准像”和作家對事物的認知進行加減換算。任何一個失真的物件、反常的細節都可能會迅速切斷讀者與小說之間的情感連接,讓讀者覺得“假”。說到底,小說不僅要從生活中汲取養料,同時也要對生活負責,能夠對讀者有一點介入、影響,甚至啓發、引領。雖然我的小說描寫的大多是有傳奇本領、特殊使命和經曆

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